Literatura

En el primer número de la revista literaria digital Once Varas, publicado el 1 de julio de 2026, aparece una entrevista fonográfica, titulada “Priscilla Gac-Artigas: La «Colectficción Poética»[ii] que implica a cada lector”, realizada por M. Carmen Gascón a Priscilla Gac-Artigas, profesora de la Academia Norteamericana de la Lengua Española (ANLE). La entrevista aborda diversos aspectos de la vida familiar, académica y artística de la entrevistada. Aquí me centraré en la introducción del término “colectficción”, acuñado por la profesora Gac-Artigas en un artículo publicado en Impossibilia (Revista Internacional de Estudios Literarios) en 2007.

Aproximación a la poética de Alejandro Nicotra

La inglesa Mary Cartwright (1900-1998) ha pasado a la historia como una de las matemáticas más brillantes del siglo XX. A ella se debe el teorema que lleva su nombre en el que se fundamenta la llamada teoría del caos, que analizó junto al matemático John E. Littlewood.

 Yo no conocía a Silvia Rins, aunque tenemos un buen número de amigos en común. Nuestros nombres solo nos resultaban familiares por esa razón hasta que, finalmente, nos pusimos cara y versos en la Biblioteca de Can Baró de Corbera, con motivo del «V Micro Obert de Poesia» del pasado mes de marzo. Tampoco la había leído hasta entonces.

​Se atribuye a Tito Flavio Vespasiano (9-79 d. C.), emperador romano (69-79 d. C.), la frase “pecunia non olet” (el dinero no huele). El sentido de la locución latina se avanza en muchos siglos a lo que el capitalismo asentó como un axioma en las testas del mundo occidental, fueran estas las de los pocos acaudalados o las de los muchos pobres y menesterosos que su lógica impone. Pero sí huele mal (ita, male olet): huele mal el dinero porque es la razón última de cualquier actividad política (relativa a la Res Publica), que, lejos de enderezarse a la procura de un bienestar general, busca la acumulación de dividendos, esto es, de poder, pasando por encima de los derechos fundamentales de la ciudadanía.

    La novela La Potra -estancia Los Capitanejos- fue concluida, según MempoGiardinelli en el prólogo de la edición que tengo en mano, a finales de 1967 y publicada por Paidós en 1973. Gardinelli nos dice también que Juan Filloy “se adelantó a Henry Miller y Charles Bukowsky en su indagación a las posibilidades literarias de la coprofilia (atracción fetichista por los excrementos) y el lenguaje descarnado”; que Filloy era barroco cuando nadie hablaba siquiera del barroco literario latinoamericano; (nos dice al respecto la Inteligencia Artificial en la web: El barroco latinoamericano en la literatura se caracteriza por la fusión de culturas, el uso de un lenguaje ornamentado y complejo, y una temática que oscila entre la religiosidad y la crítica social. Figuras prominentes como Sor Juana Inés de la Cruz y el Inca Garcilaso de la Vega son exponentes de este movimiento. 

Por Nélida Cañas Mis vestiduras son demasiado torpes para este mundo. Franz Kafka Samanta Schweblin, la autora argentina residente en

El deseo es sinónimo de insatisfacción. En el plano erótico, nos frustramos justo cuando creíamos alcanzar la meta. La carne, particularmente al quedar ahíta en el orgasmo, se nos revela como una estación de paso en un viaje cuyo final quizás no exista, o sea tan banal como morirse y desaparecer en la nada. Sin embargo, tal vez como consuelo, el erotismo se experimenta como una realidad absoluta, por un instante la percepción se libera de las ataduras de la retórica y la racionalización tan comunes en la poesía reciente.